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马派相声其实是由最早的相声八德之一：马德禄创立的。而马德禄是马三立的父亲。所以在现在的马派相声中，我们能看到马派的代表为：马三立和马志明。那么马派相声创立的特点是什么，除了代表的两个人还有什么其他的传人吗？一起到戏剧文化看看吧！
马派艺术的特点是“冷面滑稽”、“外松内紧”、“有条不紊”、“表演细腻”、“含蓄隽永”。本色、自然，丝毫没有表演的痕迹。内容上善于刻划小市民的形象，艺术手法和美学趣味以“自嘲”为主，自嘲是幽默的最高境界。马派艺术，自成一家，别具一格，大智若愚，高深莫测。 发展传承： 其特点外人不易模仿和掌握。所以马派艺术的继承人是马三立的长子—马志明。马志明在相声门儿里拜的是朱阔泉（侯宝林的师父）。但他主要还是跟他的父亲马三立学艺。近些年他和黄族民上演了一批马派艺术的代表作，像《开粥厂》、《白事会》、《卖挂票》等，将马派艺术的风格、特点、艺术精髓体现得淋漓尽致。内行评价他是有继承又有发展。 1、包袱儿绕梁三日。这是马派相声最大的特点，越琢磨越可乐，越琢磨越有意思，没有使劲胳肢人的感觉，让你随着相声的剧情自发的笑出来，不是某一句台词让你笑半天，而是那种意境让你不由自主的觉得可乐。 《开粥厂》里的马善人一直宣称自己多善多善，结果呢，没事放虱子玩，把自己身上的虱子放到别人的脖子上，还美其名曰我们既不受痛苦还不伤害它的性命，还得找个胖子，这个马善人的人物形象一下子就勾勒出来了。《卖挂票》里的马洗澡马老板把自己吹得天花乱坠，结果呢，早上八点多撩开台帘一看，人都满了，原来自己没有被窝，跟后台的箱官儿一起睡，借人家的被子盖。 少马爷马志明同样继承了马派相声的精髓，在《看不惯》里，嘴里说的是我最最看不惯的，但是脸上的表情又是特别羡慕的表情，表里不一，这种例子在马派相声里比比皆是，深刻地刻画了一系列小人物的形象，而这些小人物就生活在你我之间，因此越发觉得人物活泼可爱，并没有觉得这些小人物有多可憎，虽然这些人身上都有很多缺点，但是描写的就是我们现实生活中的人物。 包括那位抢小孩苹果、冰棍的张二伯，虽然人品比较差，但是大家觉得这些就是生活中的乐子，没觉得这个人多坏多可憎。想反，如果作品中创造的都是高大全的艺术形象，那我们自己也觉得不真实，这就是歌颂型相声不能让人笑的根本原因，因为太虚假了，没人相信是真的。 还是这个张二伯，说的每句话都不是抖包袱儿，但是每句话都很可乐，这才是真正的包袱儿，因为听众都被吸引到剧情里去了，而这个人说的话又都是我们生活中可能发生的，生活气息很浓厚，有老百姓的生活还有夸张，这样就能产生强烈的艺术效果，让听众产生共鸣，这才是真正的相声。 2、刻画人物，入木三分。前文说过，马派相声塑造了大量生活中性格鲜明、生动可爱的小人物形象，闭上眼睛，这些人物形象跃然眼前，就像我们生活中的邻居二哥、三大爷一样，每天都会碰见。他们身上可爱的闪光的地方都被马老、少马爷挖掘了出来，经过一定的艺术夸张搬到了舞台上。 除了马老创作的那些人物，少马爷也创作出很多家喻户晓的相声人物，比如《纠纷》《雇三轮》里的王德成、丁文元，《夜来麻将声》的麻科长，《文章会》里的小马子，《大保镖》里不学无术的哥俩，《报菜名》里的嘴把式－光说不请，《自食其果》里捧哏的父亲，天天爱看打架的、交通事故、着火的。 通过对这些人物的生动刻画，将生活中的一些不文明现象和人物进行了深刻的揭露和讽刺。有人说马派相声中描写的都是小市民形象，其实这就对了，因为相声起源就是在民间，本身就不是阳春白雪的东西，歌颂型相声都是解放后的事了。这从另一方面说明马派相声传承的是正宗的相声艺术，从清末一直传到现在，这才是原汁原味的相声。 3、入活不留痕迹。马派相声的入活从来没有生搬硬套的痕迹，总是润物细无声的感觉，都是拉家常式的入活方式，没有这样入活过：比如很多人经常用的“今天我们俩给大家说段相声”；“相声讲究说学逗唱”等等。马派都是从很自然的聊天开始，然后慢慢引到正式题目上，这点郭德纲学的也不错，郭更喜欢在说正活之前加入很多以前说过的返场小段活跃气氛。 有人不适应马老的这种拉家常式入活，总觉得马老的相声太罗嗦，其实马派的相声很严谨的，里面没有废话、也不会少话，每一句话都是很有讲究的，有些包袱儿多一个字、少一个字听众都不会乐，是经过长期的舞台磨合出来的，你可以细听一遍马老的《白事会》和少马爷的《白事会》，会发现台词是一样的。 4、马派的惯口。惯口一直是马派相声的强项，不温不火、不快不慢。马派的惯口不讲究快，讲究气口，让观众听得清楚明白。《地理图》《白事会》《报菜名》《开粥厂》《卖五器》《论拳》里面都有惯口，我觉得《开粥厂》里的惯口是最难的，除了要说出什么东西，还有说数词和量词，还谁跟谁都不挨着。 少马爷的《报菜名》比别人说的菜多出来一大部分，别人说到板鸭筒子鸡就完了，少马爷的版本后面多了几十道菜。还有在少马爷和杨少华合说的《地理图》中，少马爷说错了一个地方，应该是“泰国曼谷”，少马爷说的是“开罗曼谷”，如果细心听能听出来。很多专业相声演员学惯口可能都是听少马爷的录音学的。 5、马派相声还有个很重要的特点就是一头沉。马派相声中逗哏的比重占的很大，有的相声你都听不到捧哏的说话，有个小段叫《追》，说的是一个胖子在大马路上追瘦子，大家都以为抓小偷呢，结果好不容易追到了，按住了瘦子说了一句：“调完级了，不请客”，很经典的一个小段，很多电台的主持人报节目时都说这个是单口相声，其实你仔细听能听到王凤山老先生“嗯，啊”的声音，原来是对口相声。 还有少马爷和谢天顺版本经典的《纠纷》，捧哏的话也是特别少。马派的相声好像不喜欢捧哏的拿走过多的笑料，因此少马爷不喜欢跟杨少华老先生合作，杨老爷子喜欢玩蔫哏，想每次说话都把观众逗乐了，听听赵伟洲、杨老爷子的《枯木逢春》就能感觉出来，但是少马爷不喜欢这种捧哏的方式，因此后来也就不合作了。说不上谁对谁不对，风格不一样，合作起来有困难。 【结束语】能够成立一个独特的相声门派，没有一定的基础和知识也是没有办法创立的。 你可能也喜欢： |
