黄龙戏是吉林省汉族地方一种比较流行的戏曲剧种，也是农安县一个创作的地方戏曲的新剧种。黄龙戏文化历史也非常悠久，但是由于社会的发展，渐渐地被我们人类遗忘。那么，大家对于这种独特的唱腔是否了解呢？
　　接下来，就让我们一起从吉林文化的角度一起来学习了解一下吧！

　　黄龙戏的辉煌期
　　1989年，黄龙戏在主奏乐件上进行了改革，黄龙琴诞生了。同时，由王福义创作的大型历史剧《魂系黄龙府》登上了吉林省首届艺术节的舞台，囊括了本届艺术节的各项大奖，一举夺魁，并惊动了国内戏剧界的专家、学者，他们从全国各地云集黄龙府，在这里召开新兴剧种研讨会。中国剧协主席郭汉成说：“黄龙戏在剧种建设上确实有了一个了不起的飞跃，黄龙戏在全国只有一家，它不仅是农安的、长春的、吉林的、更是我们民族的、国家的！”郭老为黄龙戏挥笔题词：“民族瑰宝”并给予极高赞誉。

　　黄龙戏的艺术特色
　　唱腔：黄龙戏的唱腔音乐属于板腔体式，可以分为南腔和北腔两种。其中南腔以吸收辽宁、冀东影调的成分较多；而北腔则以吸取吉林、黑龙江影调的成分为较多。黄龙剧在当时创腔的时侯，采用了以下三种办法：一、对皮影戏音乐中原有的曲调，根据剧中人物的需要尽量加以利用；二、对那些不足以完成塑造人物音乐形象的曲调，则主要吸收东北大鼓、单鼓和其他民间音乐来加以补充；三、对戏曲中必不可少的、而在皮影戏音乐中又无法提供的那些部分，则采用从京剧、评剧等大剧种中借鉴、吸收。

　　在黄龙戏的发展实践中，最终逐渐形成了慢板、慢三眼平板、快平板、流水板、滚板、散板、搭调、尖板、溜板、锁板等诸多不同的板式。黄龙戏又根据传统的称呼区别，按唱段与感情，分为思量出子、惆怅出子，欢喜出子、夸奖出子、悲调、数落唱、叠落唱；按照各剧种的字数、音节、辙韵的不同，又分为五字赋、七字锦、三顶七、十字锦、硬折、垛口句、啰嗦句等。在各种行当中，黄龙戏以老生、小花脸、花旦、青衣的唱腔个性比较鲜明。

　　乐器：黄龙戏的伴奏乐器以改革高胡（领奏乐器）、四胡、三弦为主，另有二胡、中胡、扬琴、笙、大提琴、倍提琴、琵琶、中阮、竹笛、唢呐等。其中的改良高胡系根据皮影戏高胡改革而成，以桐木板代替原来的蟒皮，使得发音既保持了高胡的响、亮、脆的特点，又克服了原先音量窄的缺点，伴奏效果较好。黄龙戏的打击乐器与评剧的武场伴奏的乐器基本相同。

　　表演：黄龙戏的表演上主要是借鉴京戏和评剧的表演程式，并从人民群众的现实生活中提炼了不少表演动作，使得其在表演、音乐、服装和人物造型等方面都具有浓厚的地方色彩，基本上形成了本剧种的特点，同时也培养了一批有一定成就的演员。

　　作为一个独具特色的地方剧种，黄龙戏的表演、唱腔、曲白都有着对辽金历史、东北文化尤其是吉林文化、民间戏曲等多方面的承载与演绎。然而，与它丰富的价值和独特的魅力相比，当前的研究其实还仅限于表面的感受点评，深入系统的研究尚未进行，而在黄龙戏现在这个前途未卜的力图复兴期，这种研究显得更为迫切。

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